En vertu de la législation britannique, le droit d`auteur sur un enregistrement sonore appartient à «la personne qui a entrepris les arrangements nécessaires» pour faire cet enregistrement sonore. Cette définition quelque peu ambiguë peut donner lieu à des problèmes. Les artistes qui paient les producteurs pour enregistrer des démos pour eux supposent souvent qu`ils possèdent leurs enregistrements. Cela peut, ou ne peut pas être le cas. La question est de savoir si les «arrangements» désignent une contribution purement monétaire, ou une organisation, ou les deux. Lorsque le producteur fournit son temps et son expertise spéculativement, sans charger l`artiste, l`artiste ne sera probablement pas le propriétaire légitime de l`enregistrement principal. Un contrat bien rédigé peut remédier à toute confusion, au lieu de le laisser aux caprices de la salle d`audience de décider. Tous les accords de producteurs dans l`industrie de la musique sont travail-fait-pour-embaucher, mais sont quelques rares cas que le producteur de disques peut posséder un pourcentage des maîtres s`ils sont la signature de l`artiste dans une démo-Deal avec une société de production. Il y a aussi certains cas que si le producteur de disques est également un auteur-compositeur qui peut composer la musique Oringal, ils retirent habituellement ces droits d`auteur qui excluent le (sous-jacent de la composition musicale) de la clause de travail-fait-pour-embaucher dans l`enregistrement principal. La clause de compostion contrôlée est utilisée pour cette instance si le producteur a contribué en tant que co-scénariste sur une chanson. Cela est particulièrement vrai pour les producteurs de disques/compositeurs tels que Timbaland, Scott Storch, Pharrell Williams ou Rodney Jerkins qui compose la musique Oringal et arrangement (Beat). Le producteur accorde essentiellement à l`artiste d`enregistrement une licence mécanique pour utiliser son/Sienne compostion musicale incorporée sur les maîtres pour la reproduction.

Sous un label, le taux de royalité mécanique est généralement fixé à un taux réduit de 75% du taux de staturary. Pour commencer cet épisode de la série, il est utile de décrire les différences dans les accords que les étiquettes principales utilisent pour les producteurs et les contrats qu`un producteur peut rencontrer dans le monde indie. Un contrat d`étiquette majeur avec un producteur comprendra généralement une redevance de producteur allant de plusieurs milliers de dollars à beaucoup plus pour un producteur avec une trace de faire des hits. Steve Gordon est un avocat de divertissement avec plus de 20 ans d`expérience dans l`industrie du divertissement, y compris 10 ans en tant que directeur des affaires pour Sony Music, avocat dans un cabinet d`avocats représentant Atlantic et Elektra Records, et des conseils de musique en interne pour un studio hollywoodien.